Radio
ARGENTINA . Sin Mario Pereyra, se puso en marcha la reconfiguración de Cadena 3
Con la renuncia de Carlos María Molina a la dirección General se puso en marcha la reestructuración de Cadena 3, a partir de la muerte de Mario Pereyra, en la madrugada del domingo pasado.
Aunque hay informaciones para todos los gustos y todo puede cambiar, el directorio de Cadena 3 tiene una idea (se reitera: todo puede cambiar) basada en tres patas: no incorporar a un locutor sin el ADN de Cadena 3; armar un equipo con figuras propias para conducir el espacio emblema de la Radio, el programa Juntos; y mantener el estilo de la Radio.
Mientras asimilan la ausencia del líder de la Radio, el directorio comenzó a tejer la estrategia de lo que será la “Nueva Cadena 3”, más allá de que las pocas voces que se expresaron hasta el momento -Roni Vargas fue uno de ellos- hablan de cambios necesarios pero manteniendo la esencia de la emisora líder de Córdoba en las últimas tres décadas, según las mediciones de Ibope.
El primer movimiento -la renuncia de Molina- permite vislumbrar un cambio interno importante dentro de la estructura de Cadena 3. El exdirector General será reemplazado por Guillermo Chialvo, quien estará secundado por Martín Deffilippi. Los dos tenían un fuerte protagonismo en el área digital de la cadena, mientras Pereyra conservaba de manera exclusiva la estrategia artística de la emisora.
En ese espacio podría ingresar como consejero el propio Vargas, que podría volver a los micrófonos. El primer anuncio de Chialvo estuvo centrado en potenciar el término “cadena”, más allá de una marca. “Mi objetivo es darle continuidad al crecimiento de nuestras cadenas: digo cadenas porque ya no es solo Cadena 3. En los próximos días estaremos lanzando nuestras dos cadenas musicales: Cadena FM Córdoba y Cadena Popular, para que nuestra audiencia de más de 1,4 millones de personas siga creciendo”, sostuvo el ex-Radio María y ex-Radio Mitre en sus primeras declaraciones como director General de Radiodifusora del Centro.
Es lógico el movimiento: el vacío que deja Mario desde lo editorial obliga a Cadena 3 a potenciar el hecho de que tiene presencia en todo el país”, dice una fuente consultada por Perfil Córdoba. Y agrega: “Los medios hablan mucho de quién va a ser el reemplazante de Mario, y está bien que lo hagan, pero la radio tiene que pensar en cómo se posiciona como empresa de aquí en adelante”.
“Eso es lo que se habló esta semana”, refuerza la fuente. “Muchas veces Mario amagó con retirarse y aparecían los auto postulados. A él le daba mucha gracia, pero no decía nada. Bueno, los autopostulados están todos descartados”, añade la fuente, un profundo conocedor de la industria de la Radio de Córdoba.
Perfil.com
Como cada año, Kantar IBOPE Media presentó su estudio sobre el panorama de la industria de la Radio/Audio en Argentina, dando a conocer números e insights de una industria en plena transformación y desarrollo.
Kantar IBOPE Media, Media Currency de la industria de medios y publicitaria presente en Argentina desde hace más de 30 años, acompaña la evolución del mercado de Radio/Audio argentino sumando la experiencia local con el conocimiento y tecnología global.
En 2022, a las mediciones de audiencia de Radio de Buenos Aires, Córdoba y Mendoza se les sumaron mediciones en Rosario y Tucumán. El alcance semanal que la Radio tiene en estas 5 plazas supera el 90% con un promedio de escucha diaria de más de 5 hs.
Para acompañar las nuevas tecnologías las emisoras apuestan por propuestas multiplataforma cuya finalidad es alcanzar a los y las oyentes allí donde estén, en cualquier momento del día. Según el estudio Target Group Index (TGI), el 26% de las personas escuchan Radio online a lo largo del mes.
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Con respecto al streaming de música, el 40% de los argentinos escucha música por Streaming dedicando un promedio de 17 hs 42min a la semana
El 12% de los argentinos escucha Podcasts habitualmente, con una periodicidad de 1 a 5 veces por semana. El 54% de las personas que escuchan Podcasts también escuchan Radio.
La práctica de acelerar la música en estaciones con formato pop no es nada nuevo, y ahora menos que está planeando reproducirse en una red social tan poderosa como lo es TikTok.
Originalmente practicado en un esfuerzo por exprimir más música, y comerciales, en un cuarto de hora promedio, el concepto está flotando nuevamente en un esfuerzo por reproducir una versión de una canción con la que los oyentes más jóvenes puedan estar más familiarizados, debido a la práctica generalizada en la plataforma de videos de redes sociales TikTok.
Por ejemplo, el lanzamiento de Lady Gaga en 2011, ‘Bloody Mary’, que este año rompió las listas de reproducción debido a un remix acelerado que se usó en TikTok cuando los usuarios compartieron videos de ellos haciendo una secuencia de baile de ‘Wednesday’ de Netflix, una versión actualizada del programa de televisión y la película posterior ‘La familia Addams’.
Kelly dijo que eligió su propia versión de la pista, acelerada hasta 120 bpm. “Apacigua el oído como si fuera la versión acelerada pero mantuve la corrección de tono, por lo que suena como Gaga, no como Alvin”, explica.
Los remixes que acompañan a los videos sociales suelen ser caseros y suelen ser más rápidos o más lentos que las grabaciones originales.
Los videos virales que se originan en la plataforma han ayudado a dar nueva vida a canciones más antiguas, como ‘Bloody Mary’ y ‘Dreams’ de Fleetwood Mac.
Si bien WVAQ y otros pueden estar aumentando las versiones aceleradas de las canciones de moda, son las versiones originales las que obtienen la mayor exposición en la Radio y las plataformas de transmisión de audio. No hay remixes acelerados en la lista de reproducción Today’s Top Hits de Spotify, la lista de reproducción más seguida en la plataforma.
Además, los sellos discográficos están promocionando versiones originales de las canciones que son populares en TikTok, no versiones remezcladas.
Por ejemplo, la versión original ‘Die For You’ de The Weeknd apareció en la lista de canciones de Radio en febrero, seis años después de su lanzamiento, y no la versión remezclada que arrojó una nueva luz sobre la pista.
Si bien no esperaría que una estación alternativa para adultos siguiera una tendencia que empaña una obra de arte original, Rich McLaughlin, PD de WFUV New York de la Universidad de Fordham.
«Desde la perspectiva de la programación de radio, quiero estar abierto a tocar canciones que nuestros oyentes quieren escuchar. Si sale una versión de una canción que agrega una dimensión al original que es única y algo que creo que a nuestros oyentes les va a gustar, por supuesto, estaría abierto a tocar eso”, dijo un ejecutivo anónimo.
Fuente: Alpha González/ Inside Radio
Salvador Lujano “El Chon”, locutor de la Invasora 94.5, ganó el premio al Mejor locutor en formato grupero en Región Noroeste en la Convención Anual de Monitor Latino en el DF.
Cabe destacar que el entretenedor, como el mismo se autodenomina, en días pasados fue entrevistado en el programa Visión Informativa, donde agradeció a sus compañeros y a su empresa porque gracias a ellos el estaba nominado.
“Se siente bonito estoy muy agradecido con la gente con la empresa, con dios con mi familia y con todos mis compañeros también este premio si me lo llegara a ganar por que la nominación ya está, no es nomas mía es de mi compañera Mary Orosco ‘La Galleta’, Olga, Alejandra Guerra, que en un momento estuvo conmigo también, esto es parte también de ese tiempo”, manifestó, en aquella ocasión.
Por su parte Monitor Latino, quien entregó el galardón al “Chon”, otorga cada año un premio a lo más destacado de la industria de la Radio, resultado de una investigación realizada específicamente para este fin.
Los premios incluyen un ranking que busca representar tanto a nivel nacional como regional a los mejores locutores, estaciones y marcas de estaciones de Radio, con base en la opinión de diversas fuentes del sector empresarial (ejecutivos y directores de la industria) y radioescuchas.
Fuente: Uniradio Informa
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